特備節目
「未來的傳統——香港作曲家粵樂創作發表會2026」
2026年7月30日(星期四)8pm
香港電台一號錄音室
藝術指導︰何文川
排練指導︰司徒健
樂團︰竹韻小集
「未來的傳統——香港作曲家粵樂創作發表會2026」由竹韻小集及香港電台第四台合辦，送上委約麥偉鑄、譚逸昇、黃學揚、楊健平、謝俊仁、陳錦標、陳明志及盧亮輝八位作曲家的新作，當中部份亦為演奏家，延續了粵樂傳統藝人演奏與創作並舉的特色。八首作品均以二至八人的室內樂形式演奏，有創作「旋律」讓演奏者即興加花演繹，亦有以多聲部寫作，把粵樂創作特色多元呈現。
竹韻小集「未來的傳統」計劃探討當代中樂室內樂的創作空間，喚起大眾對「香港中樂文化」薪火相傳的重視。音樂發展與每個時代都是互相扣連，不同時代都有其獨特的風格，除呼應著時代的轉變，更為下一世代創造傳統。計劃通過推展所收集與委約的香港作曲家作品，探索如何以「植根傳統」的理念來建構「未來的傳統」。
曲目介紹
麥偉鑄《南音疊韻》(2026)
《南音疊韻》是一首將西方巴洛克嚴謹結構與嶺南傳統樂魂深度碰撞的現代廣東音樂作品。本曲為傳統「五架頭」(高胡、椰胡、揚琴、秦琴、笛子)而作，核心打破了傳統粵樂齊奏加花的「單線式」思維，而引入西方複調音樂中的對位技法。
樂曲以沉鬱、滄桑的傳統「地水南音」為文化基底，由椰胡與秦琴引出一段帶有特異「乙反調」色彩的固定低音(Ground Bass)，形成如命運般的宿命循環。隨後，高胡與笛子在時空中交錯切入，將帶有微調偏音的哀怨旋律層層疊加。編製中更融入了現代極簡主義(Minimalism)的手法，揚琴如雨點般的點描派分解和弦，與尾段不規則的變換拍子互相對比，將傳統的平鋪直敘轉化為充滿現代都市張力的立體織體。
譚逸昇《迴風承願》(2026)
樂曲以車公廟風車為意象，透過五架頭的靈動交織，模擬風車由慢轉快的動態，將祈願化作生生不息的迴旋音流，寄寓化逆為順、得償所願的祝福。
黃學揚《廟街探戈》(2023/2026)
《廟街探戈》融合探戈節奏與粵樂韻味，描繪香港廟街夜市的繁華景象與多元文化風貌。樂曲靈感源自廣東音樂《禪院鐘聲》，其創作地是擁有逾百年歷史廟街天后廟，這裡見證了城市的變遷與信仰的延續。
作曲家稱此作品為「新粵樂」，既採用加花的設計與粵樂的由慢至快結構，又引入拉丁元素，形成獨特的文化碰撞。這種結構映照廟街的雙重生命：莊嚴的天后廟與繁華的夜市共存，正呼應牌樓題字——「廟顯中華傳統文化；街現香港創新精神」。
作品創作於2023年，為軟弓三架頭與琵琶、古箏、笙而作，2024年修訂為中西樂組合版本，是次演出為2026年修訂之軟弓七重奏版本。
楊健平《浮天一醉》(2026)
本曲以元代唐珙《題龍陽縣青草湖》「醉後不知天在水，滿船清夢壓星河」為靈感，描繪一種天水交融、虛實難分的醉夢境界。樂曲透過糅合粵劇鑼鼓、廣東小調、搖滾，以及八、九十年代流行樂等音樂元素，並以 leadsheet 形式進行非僵化編配，嘗試創造既熟悉又陌生的聲音。
這種看似怪異的形式，實為作者對自身與社會的觀照——從藝術審美取向的困惑、時代變遷帶來的存在焦慮，乃至對未來不確定性的複雜心境。
謝俊仁《盈朔之間》(2023)
此曲於2023年為⽵韻⼩集⽽寫的軟弓五架頭作品，以粵樂少⽤的「正聲⾳階」(1、2、3、#4、5、6、7)寫成，並參考⼗番鑼⿎的節奏特⾊，為傳統粵樂帶來新意。樂曲第⼀、⼆段為舒暢的旋律，樂句由⼗拍遞減至⼀拍，第三段為漸趨緊湊的流⽔板，樂句由⼆拍遞增至九拍。曲題以盈⽉與朔⽉之間的變化來比擬樂曲的節奏特⾊。
陳錦標《隨風東去》(2026)
《隨風東去》嘗試以音樂描繪風吹葉子起舞的形態，從而表達一種輕鬆愉快的心情。當落葉隨著微風一浪接一浪地漂起時，旋律也會慢慢地向上模進。當熱風悠閒地吹來時，一段彷彿來自南國的風韻旋律會響起。當微風好像要靜止時，音樂會以疏離的重複音留下時間的空隙，調性或許也會改變。當大風吹來時，節奏會變快，音量會更強。樂曲的尾段描述強勁的涼風，整片樹林都翩然起舞，落葉快速地飛向東邊，那裡太陽隨隨地昇起。
陳明志《殘響Ⅱ︰光影之間的聲景對話》(2016/2026)
香港新界大美督，一方水域承載著天光雲影的瞬息幻變。《殘響II》的創作靈感，正源自一幅凝結此處光影交錯瞬間的靜態影像——波光瀲灩，遠山如黛，時間彷彿在快門按下的剎那被懸置，卻又暗湧不息。這首為笙與揚琴而作的短曲，是對「殘留影像」的聽覺傳譯。全曲捨棄了對景物的直接描摹，轉而探索視覺殘影如何在聽覺維度中的延續生命。笙的呼吸吐納之聲與揚琴的擊弦之音，以急速的聲音姿態相互追逐、纏繞、消逝，宛如湖面碎金般的光斑在記憶中閃爍不定。兩件樂器在宛然交錯間營造的聲響流中，展現的是一種無法被確切捕捉、卻始終縈繞耳際的「響」；亦為曲作者對成長故里的種種印記。
此曲原作於2016年，為香港作曲家聯會「聲影集」項目作品之一，由竹韻小集首演。2026年修訂；主要展現觀看者與影像相遇時，內心湧現的聲景記憶。笙的綿延氣息與揚琴的顆粒音點，在急速對話中模糊了時序，讓過去與當下在聲響中交疊。演奏者以炫技般的極速交鋒，彷彿要追趕光線消逝的速度，卻最終在餘韻中領悟︰殘響，正是時間饋贈給聆聽者的禮物。在此，誠邀大家閉上雙眼，在聲響的殘影中，看見屬於自己的大美督。
盧亮輝《奔放躍舞》(2013/2026)
這首作品以廣東地區的音樂素材加以發展而成的，快板以跳躍的音符表現了青春活力的青年人的奔放與熱情，慢板表現了對民間傳統音樂的熱愛與嚮往，最後以熱烈的情緒表現了勇往直前的精神迎接未來世界的挑戰 。
此作品於2013年由竹韻小集委約，費用由「CASH音樂基金」贊助，是次演出為2026年修訂版。
麥偉鑄
麥偉鑄投身音樂事業逾三十載，以結他演奏、作曲及電子音樂多重身份活躍樂壇和學界，其藝術生涯橫跨舞台演出、音樂創作與國際音樂教育推廣。作為獨奏者，他曾聯澳門樂團演繹盧狄高《阿蘭古斯結他協奏曲》全本，並與香港中樂團合作，首演個人原創結協奏曲《Blue Sky The Heart》；亦曾於國際現代音樂協會(ISCM)音樂節中，攜手聲樂、長笛與打擊樂名家共同呈現漢策《逃亡者》室內樂經典。
其創作版圖涵蓋室樂、管弦樂、戲劇舞蹈配樂及多媒體電子聲響，作品頻繁亮相國際重要音樂節，包括倫敦當代音樂節、北京國際電腦音樂節、美國電子音樂節、德國打擊樂音樂節，以及羅馬尼亞與香港ISCM新音樂節、台北國際電腦音樂研討會；另見於亞太音樂節(韓國、日本、新西蘭)、東京國際雙簧管年會與溫哥華國際手鈴研討會等跨國藝術盛事。
在專業服務領域，麥氏長期推動創意音樂教育及國際藝術交流，歷任香港作曲家聯會理事、香港學術及職業資歷評審局專家，並以顧問、主題講者及項目監製身份參與多項國際音樂節與學術會議；曾三度擔任香港首席代表，於新西蘭亞太音樂節、巴黎及都柏林聯合國教科文組織國際作曲家論壇、比利時ISCM音樂節推介本地作曲界成就。
學術貢獻方面，麥氏長年執教於香港演藝學院，擔任音樂學院副院長、教授、作曲與電子音樂系主任，引領學科發展三十餘載，直至2025年9月離任。
譚逸昇
香港中文大學音樂(文學)碩士及學士。自小學習鋼琴，曾隨許彬融先生修習鋼琴，其後得羅乃新女士指導。又隨張明遠先生主修大提琴及陳國輝先生副修揚琴。
譚氏曾隨邱少彬先生(故)學習作曲，創作風格兼容傳統、民族及現代色彩。2017年作品《驚蟄》於香港中樂團主辦之「中樂無疆界——國際作曲大賽」中囊括「最佳香港題材作品」、「媒體及出版界最喜愛原創作品」與「現場觀眾投票選出『觀眾最喜愛原創作品』」三大獎項。他的其他作品於香港中樂團主辦之「心樂集」音樂會中多次獲「現場觀眾票選最喜愛作品」及「團員票選最喜愛作品」等獎項。近年又常獲香港中樂團、竹韻小集等團體委約作曲及編曲。
除作曲外，譚氏亦熱衷演奏。他於2007年加入新聲國樂團，並隨團赴加拿大、印尼、內地等地演出，並於樂團裏演奏大提琴及低音大提琴；又曾擔任《黃河》、《動物狂歡節》等樂曲的鋼琴獨奏，及各大小音樂會中的鋼琴伴奏。譚氏現為新聲音樂協會常務秘書、出版部主任及譜務部副主任，新聲國樂團低音組副組長。
黃學揚
香港竹韻小集駐團作曲家、香港藝術發展局審批員、香港教育大學客座講師，也任教於香港大學專業進修學院等，畢業於香港中文大學音樂系作曲碩士，師隨陳永華教授。作品曾於瑞典舉行的國際現代音樂節、英國滑鐵盧維爾音樂節、美國科羅拉多州音樂節、北京現代音樂節、中國東盟音樂周、澳門國際音樂節、新加坡國際管樂節等場合發表。獲中華人民共和國文化部藝術司與中國民族管弦樂學會聯合主辦的「新繹杯」青年作曲家民族管弦樂作品評獎銅獎、「2014CASH金帆音樂獎」之「最佳正統音樂作品」等，其創作的民樂小合奏《悠悠太平山》榮獲2026年度國家藝術基金中小型劇(節)目和作品創作資助項目。
部分作品由雨果制作有限公司、現代音像、美國PARMA等灌錄唱片，部分管樂隊曲由德國STARMUSIC PUBLISHING出版樂譜。黃氏近年活躍於中樂創作，編寫逾百首樂曲，其中樂作品經常由華人地區多個樂團演奏。大型創作包括香港中樂團委約的劇樂《八仙過海》系列、香港話劇團制作的大型音樂劇《太平山之疫》以及與大提琴家李垂誼合作的《紅樓夢大提琴隨想曲》，由美國底特律交響樂團首演，並於蘇州、武漢、重慶、長沙及上海等地巡演。此外，他亦應邀到澳洲、馬來西亞、內地、台灣等地作客席指揮。
楊健平
音樂、戲曲工作者。從事演出、作曲、編曲、編劇、填詞等工作。現為伍人粵聯合創辦人、聲輝粵劇推廣協會音樂總監、竹韻小集常任樂師。
楊氏自幼學習不同樂器及粵劇藝術，五歲時已粉墨登場。後研習拍和(粵劇伴奏)，十四歲開始擔任頭架(粵劇音樂領導)，是香港最年輕的頭架之一。其後獲獎學金修畢香港演藝學院音樂學士課程。
近年主要作品包括實驗粵劇《頂頭鎚》(粵劇改編、作曲、作詞）；劇場《北遊記》（編劇、作詞）；南音(傳統廣東說唱)作品《華嚴十方》、《笑傲江湖》、《快雪流空》等。亦策劃/統籌多項製作，包括電視節目《粵劇文化系列》、南音兒歌動畫《南音兒歌樂融融》等。
楊氏致力與不同界別互動，曾合作藝團包括香港中樂團、澳門中樂團、進念二十面體、香港粵劇藝術團、鼎藝團、無極樂團、演戲家族等；合作藝人包括尹光、米雪、馮素波、呂珊、黃德斌等。
謝俊仁
香港古琴家，香港中文大學民族音樂學博士。七十年代跟隨關聖佑習音樂理論與創作，八十年代追隨關聖佑、劉楚華及蔡德允習古琴。多年來積極參與古琴創作、打譜、教學和研究工作。其創作琴曲《雙乙反調》被選為中國古琴考試六級選曲之一，主要研究範圍為明清琴曲的音階與律制、苦音、粵樂七律及康熙十四律等，曾發表有關研究論文四十多篇。其唱片《一閃燈花墮》和《秋月清霜》於2001年和2011年出版，其書籍《審律尋幽：謝俊仁古琴論文與曲譜集》和《古琴進階七十二問》於2016年和2025年出版。
謝氏為退休醫生，退休後曾任香港中文大學音樂系與香港演藝學院兼職講師，現為香港德愔琴社副社長，並為香港中文大學音樂系古琴導師及副研究員。
陳錦標
生於香港，早年獲香港賽馬會音樂及舞蹈基金獎學金赴澳洲悉尼音樂學院學習作曲及電子音樂，之後在香港大學完成哲學博士課程。從1990年到2023年在香港大學音樂系任職，培養了10余名博士、碩士及無數本科生，也當了一屆的系主任，現居於北京及香港兩地。
他寫有風格多樣化的75部中樂或西樂管弦樂作品、100多部室內樂作品，44部聲樂作品，以及多首寫給音樂劇場、話劇配樂、芭蕾舞、爵士樂、互動電子聲響、流利音樂編曲等多類型創作。當中多首作品曾在澳洲、加拿大、中國內地、德國、以色列、意大利、日本、韓國、馬來西亞、紐西蘭、葡萄牙、俄羅斯、新加坡、英國、美國等地公演，包括多個重要場合，例如國際現代音樂協會世界音樂日年度音樂節、亞洲作曲家同盟年度音樂節、國際電腦音樂協會會議、聯合國教科文組織作曲家論壇、北京現代音樂節、香港藝術節等。部份作品的錄音及樂譜已經由十多間唱片公司或機構出版。最新創作是由香港中樂團於2025年首演的中樂大合奏《邊壯守望》及由中國大百科全書出版社於2025年出版的三百多頁著作《作曲方程式》。2007年獲頒香港特區政府民政事務局長嘉許獎章，以表揚他在香港文化藝術發展上的貢獻。
陳明志
香港土生土長作曲家、音樂製作人、聲音設計師；上海音樂學院首屆博士後(民族管弦樂創編)、廣東省音像燈光科技促進會音樂人工智能與聲音科技專業委員會主任、中國電影家協會電影聲音藝術工作委員會理事、香港電子音樂及聲音藝術學會創會主席、香港藝術發展局審批員(音樂與跨媒體)。
陳氏一直以作曲家及音樂會策劃、統籌的身份活躍於樂壇，創作主要有管弦樂、跨媒體劇場音樂及舞台聲音設計，作品常獲選在國內外的現代音樂節及音樂會上演；曾獲日本文化廳舞台藝術獎、聯合國音樂局年度推薦樂曲獎、全國音樂作品創作優秀獎、香港藝術家年獎(音樂)等。歷任香港中樂團駐團作曲家、助理指揮、研究員，香港電台第四台音樂編輯及主持、台南藝術大學民族音樂演研究所與應用音樂系副教授、上海音樂學院音樂工程系教授、日本大阪電氣通信大學綜合資訊學院研究員(數字藝術音樂研究) 、廈門理工學院數字創意與傳媒學院藝術與科技學科帶頭人、星海音樂學院作曲系教授等；長年致力於作曲、聲音設計、聲音景觀研究與應用、音樂與動態影像、肢體律動的互動與組合的教學、研究與創作，並持續探索AI作曲與交互聲景的邊界，聚焦於生成式AI在民族音樂語彙解構與重構中的應用與實踐。
盧亮輝
福建永定人，天津音樂學院作曲系畢業，師從張筠青、許勇三、廖勝京等教授。1973年移居香港，為香港作曲家及作詞家協會會員，1977年受聘香港中樂團，為香港中樂團創作不少大型合奏作品，如《春》、《夏》、《秋》、《冬》、《酒歌》、《鬧花燈》等，並隨團赴澳洲、日本、韓國及新加坡等地演出。
1986年移居台灣，曾任台北市立國樂團演奏組副組長及副指揮，以及中國文化大學中國音樂學系專任助理教授。其合奏作品亦廣泛流傳於兩岸三地及東南亞一帶，深受年輕人的喜愛與青睞。其作品獲得多項獎項肯定，包括1990年為電飛劇《俑之舞》配樂並入圍「金鐘獎」；1991年為普音文化事業股份有限公司創作《新幼學故事瓊林》專輯，榮獲優良唱片「金鼎獎」；普音文化事業股份有限公司發行的《圓相世界一交響詩》收錄之〈圓相世界交響詩〉入圍第20屆傳統暨藝術音樂類金曲獎「最佳作曲人獎」。台北市立國樂團發行《四季風景．盧亮輝》專輯，其中收錄之〈冬〉入圍第34屆傳藝金曲獎「最佳作曲獎」；另《台灣．福爾摩沙》專輯收錄之〈三首台灣民間音樂〉獲第36屆傳藝金曲獎「最佳編曲獎」。
盧氏熟悉國樂團音響特性，編曲、移植經驗豐富，迄今仍展現旺盛創作力，不斷被各式各樣的藝術團體委託創作與編配作品。
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節目查詢︰2339 6425
合辦︰香港電台第四台、竹韻小集
資助︰香港藝術發展局
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